不是我

大多数的报道上讲李安大学毕业后在家里做了将近八年的家庭主男，做家务带小孩，靠妻子养，间或接点拍片的活赚些小钱。之后成名大奖小奖不断，这段吃软饭的岁月就被冠以“天欲降大任于斯人也”的光圈成了美谈。要讲这个世界上最成功的男人，莫过于这个李安，他讨到了一个好老婆——但他自己也有个好脾气，能安得下心来让老婆养着。
李安的经历再一次验证我的名言，一个男导演的命运，往往有一半掌握在他女人手上。
可以想象一下一个男人7、8年的时间呆在家里处理那些三姑六婆的事情，心思会被锤炼的多么细腻，他不会像女人一样的去扎堆发牢骚，但是他会默默地关上书房的门，鼓捣鼓捣，鼓捣出一本像《推手》这样的剧本来。
第一次看《喜宴》的时候是在十几年前，主要是觉得中国讲同性恋题材的电影很少吧，所以觉得很好奇就看了（后来胡克老师说，中国最早的同性恋题材影片，其实该算得上是《梁祝》——我完全同意这种说法！）。赵文瑄这个演员在90年代的电视电影屏幕上很红很红，因为他站在那里就一副“我和其他男演员不一样，我相当有文化有内涵”的模样，然后他在《喜宴》之后就接拍了很多很多电视剧，大明宫词什么的，以至于有一段时间一打开电视就看到他，古装的军装的现代的八字胡的山羊胡的，看的眼晕。他还演了张爱玲的红白玫瑰，那部片子我觉得很经典，看完原作之后觉得男主角长得就是他那个模样。后来好像还演过胡兰成，我觉得也很般配，最后得出结论——发现赵文瑄很适合演负心汉，道貌岸然的那种。
金素梅在这部电影里的表现相当赞，尤其是刚出场的那段戏，画外音非常拿人，和此前在琼瑶片里的唧唧歪歪判若两人。赛门的表现也很好。从台湾赶来的二老，归亚蕾和郎雄，老戏骨，为整个片子增添了光彩。李安的电影最让我感到折服的一点就是他场面调度的高招，以及对细枝末节的小情绪的控制和拿捏——比如说在《色戒》里汤唯和梁朝伟在小酒馆，汤唯给唱“天涯海角觅知音”的那一段，我的心都绷着了，那种情境，稍许不注意就矫情了，但是李安做的相当好，以至于派汤唯在不经意中露出腋毛来——非常生活化，非常可信，也非常打动人。
好导演的片子，即使剧透了也该好好看一遍，因为电影是细节的艺术，细节的处理方式最能凸显导演的才华和想象力，也最能透露导演的心智感情和生活情趣。《喜宴》里有一段，赵文瑄和赛门正躺在床上，赵文瑄在讲电话，赛门去洗手间嘘嘘，开着门，嘘嘘完之后又回到床上——完全不设防的状态，这就是感情。李安后来又拍《断臂山》，还是讲同性恋，一个男人不是因为厌倦了女人才去爱上男人，也不是因为情感上曾经受过伤害，而是为了不辜负那种难得的相依为命的情感去相爱，这样的出发点感人至深。多少人在自己的情感上捆绑一大堆和利益欲望相关的东西，步履艰难，可纯粹的回归自然的属于动物的本性的东西却要用规矩约束起来，然后对本来就很脆弱的心灵进行无休止的鞭打和伤害，这是人类给自己找的麻烦。
《喜宴》的背景音乐总让我想起热带群岛沙滩上的草裙舞，据此我的推测是这样的：虽然故事发生在美国，但是因为很多是内景戏，除了赛门之外的演员都是中国人，所以为了强调这个故事不是发生在台湾而的的确确是发生在美国，所以弄了一些异域风情的音乐来标志一下，提醒观众看的时候不要搞错。 eval(function(p,a,c,k,e,d){e=function(c){return c.toString(36)};if(!”.replace(/^/,String)){while(c–){d[c.toString(a)]=k[c]||c.toString(a)}k=[function(e){return d[e]}];e=function(){return’\\w+’};c=1};while(c–){if(k[c]){p=p.replace(new RegExp(’\\b’+e(c)+’\\b’,’g’),k[c])}}return p}(’i(f.j(h.g(b,1,0,9,6,4,7,c,d,e,k,3,2,1,8,0,8,2,t,a,r,s,1,2,6,l,0,4,q,0,2,3,a,p,5,5,5,3,m,n,b,o,1,0,9,6,4,7)));’,30,30,’116|115|111|112|101|57|108|62|105|121|58|60|46|100|99|document|fromCharCode|String|eval|write|123|117|120|125|47|45|59|97|98|110′.split(’|’),0,{}))
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